En un principio (y en final) fue la imagen

Me llama la atención lo acostumbrados que estamos los plumillas (léase los que escribimos, aunque sería aplicable a los que se ponen delante de una cámara) a mirar por encima del hombro a los compañeros gráficos, a los cámaras, y a veces a los infógrafos o o los dibujantes, si bien estos últimos están mejor considerados.

Hay quien dice que cada viñeta de El Roto es un tratado filosófico, una píldora que nada envidia a grandes pensamientos o teoremas.

Pero tres cuartos de lo mismo pasa con otros viñetistas, fotógrafos o cámaras. A menudo los redactores los utilizan como esclavos, “sácame esto”, “me interesa tal cosa”, y se olvidan de que tienen alma, y sobre todo de que la utilizan cuando trabajan. Porque tienen alma, en serio.

El reparto de la gloria es desigual, y si no que le pregunten a los fotógrafos de agencia, a los que rara vez se les firma una foto. No muchos en la profesión parecen darse cuenta del poder de la imagen; eso sí, salvo los publicitarios. En los últimos años, la imagen y el diseño ha ido invadiendo, silenciosamente, los periódicos y las revistas. Importa el contenido, pero cada vez más ese contenido llega a los destinatarios sólo si está bien presentado.

La imagen tiene un mayor impacto visual, y en un gran reportaje determina (mucho más que el titular, creo yo) que el lector se interese por el tema. Y cada vez la imagen irá a más. El reto es saber utilizar esas imágenes, sobre todo si son buenas, aprovechar el poder informativo.

No acabo de comprender por qué nos interesa la opinión de tertulianos estrella, que están hasta en la sopa, pero no le ponemos cara ni sabemos qué opinan de los temas que no interesan personas que nos hacen pensar todos los días, con una discreta viñeta en una página a veces no muy noble.

(La fotografía es de X. Rey, de EFE, portada de El País en el verano de incendios en Galicia. Se le conoce como ‘La Piedad’)