El mítico historiador Eric Hobsbawm, que también se resiste a caer en el olvido (tiene 94 años y sigue publicando), asegura en las páginas del mismo periódico que los primeros en acercarse al filosofo y político son los maestros de Wall Street. “Marx interesa a los banqueros porque dice que la esencia del capitalismo no es la estabilidad, sino la crisis“, mantiene Hobsbawm, que cree más bien que estamos más cerca de los años 1929-33, justó después del crack bursátil tras el cual los Gobiernos quisieron desterrar el “laissez faire” con la proclama del “never again”.

El pensador-icono, que vivió tres años en Bruselas (donde ultimó el Manifiesto Comunista), estaría impresionado por las veces que ahora los banqueros y políticos le hacen guiños, a unos cientos de metros del bar donde se sentaba a escribir. Los mismos que fueron los culpables indirectos de la crisis se lavan las manos, asegurando que entró sin llamar, y se aprestan a malear el discurso con un poco de “never again”.

El primero de ellos, José Manuel Durao Barroso, presidente de la Comisión Europea, la institución que redacta las leyes. Barroso, antiguo primer ministro portugués, es también el único del grupo de las Azores que sigue en su cargo. Tiene mérito.

Apoyado por Gobiernos de derecha e izquierda (el español incluido) tiene todas las papeletas para sucederse a sí mismo en esta nueva etapa de refundaciones y capitalismo reconducido. Barroso clama ahora contra el “consumismo”, el “materialismo excesivo” o las raíces de una crisis que “no ha sido sólo financiera, sino también de valores”.

Sorprendentemente, en la campaña electoral española el detalle ha pasado desapercibido. Tanto PP como PSOE lo apoyan. Es de suponer que, por una parte, la derecha confía en sus credenciales y, por otra, la izquierda lo hace en su capacidad de reinventarse, con la ayuda de Marx.

Hace tanto tiempo que no escribo en el blog, tanto tiempo que no lo hago en serio, que entrar en el sistema de administración, escribir en esta vertiginosa página en blanco, me produce cierto nerviosismo.

Para mitigar la sensación voy a hacer trampa una vez más y sucumbir a la lacra de la autocita. Será algo puntual, como estas entradas furtivas.

Hoy, que diga algo René Magritte, que el dos de junio tendrá por fin un museo en condiciones en la ciudad donde murió. Lo escribo hoy en Público.

René Magritte y Joan Miró protagonizaron en la ciudad de París, conquistada en 1927 por el surrealismo, “una pelea infantil”, según relata Michel Draguet, director de los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica. Magritte, que “trabajaba en el edificio donde Miró tenía su estudio”, le reprochaba al maestro catalán que se atreviese a titular una de sus obras con la frase Este es el color de mis sueños (1925).

Como reacción, Magritte dibujó con precisión una pipa perfectamente definida, bajo la que insertó la leyenda “esto no es una pipa”. La tituló La traición de las imágenes (1929) para “insistir en que la representación no es, por definición; para ahondar en que la pintura no puede decir lo que es, sólo lo que no es”, en palabras de Draguet a Público, antes de una visita al nuevo museo consagrado en Bruselas al pintor belga más internacional.

Más en Esto no es el Museo Magritte

La Unión Europea es como la educación: el futuro de nuesto país, allá donde se libran las batallas decisivas a largo plazo. Al final, aporta pocos votos y, consecuentemente, los partidos políticos le dan poco peso en su estrategia política. Algo así como el solterón tío rico, avaro, lleno de achaques, que vive su vida tranquilo y sin que lo molesten. Del que nadie puede hablar mal por miedo a quedarse sin herencia. El tío rico al que, por otra parte, nunca le llega la hora, que vive eternamente.

Eso sí, a ver quién deja de invitar al tío rico a la cena de navidad, por muy mal que se porte, por mucho que insulte al cuñado o le mire el culo a la sobrina. El que paga manda. De la misma manera, el célebre “déficit democrático de la UE” se justifica a sí mismo pese a los errores de Bruselas y gracias a la indiferencia de las capitales europeas.

Los eurodiputados, por su parte, llevan meses nerviosos. Predicando en el desierto las bondades de Europa y lo mucho que se juega en las elecciones al Parlamento Europeo, para las que quedan poco menos de dos meses. Se quejan de que no salen en los medios, hacen cálculos acerca de los eurodiputados de tal o cual partido, de si ellos estarán en las listas y sobre si la abstención les hará ponerse colorados, al menos de cara a la galería. Bajo el lema “Tú eliges” pretenden movilizar a una sociedad europea paralizada por la crisis.

Ellos sí se van de vacaciones de Semana Santa, a diferencia de un Gobierno taquicárdico. El equipo de Zapatero, además de remodelarse para la crisis, presenta una imagen distinta para tratar de ganar precisamente el examen que no cuestionará una estrategia global contra la crisis o la doctrina que inspiró a sus responsables. Será algo así como un examen escolar de la segunda evaluación para el propio líder de la oposición y del Gobierno. No decidirá el final del partido, pero alimentará a la máquina del periodismo declarativo, las expectativas sobre sucesiones, los nervios por las elecciones que de verdad interesan.

En medio de esta salsa, el tío rico se prepara a superar un catarro más. En España y en los países vecinos, como cuenta Jean Quatremer:

À deux mois des élections européennes, on commençait à désespérer. Aucun débat européen, voire aucun débat du tout, des partis en manque d’idées et d’allant, des médias qui regardent ailleurs, des citoyens surtout préoccupés par la récession. Bref, Union, morne plaine.

Algunos candidatos sí se lo toman en serio. Pero nadie se da cuenta ni de los errores, como apunta Bernardo de Miguel.

La OTAN se vuelve viral para la cumbre donde se consagrará la nueva estrategia para la misión en Afganistán. Allí, desde donde se amenaza con un atentado “que sorprenderá a Occidente”, la OTAN lleva ocho años empantanada, sin lograr los objetivos pese a las tropas desplegadas, ahora 62.000, pero que pronto recibirán un tercio más.

La campaña de publicidad es obra de la misma firma que ha diseñado la de las elecciones al Parlamento Europeo e intenta impactar a los jóvenes, vistiendo con la pátina de la fuerza humanitaria a la organización que en su día tuvo un papel esencial en la disuasión del bloque soviético.

Sin embargo, la gente joven estará enfrente, tras las barricadas. Tratarán de sitiar Estrasburgo, adonde llegarán los líderes en un blindado paseo a través del puente que une la ciudad con Alemania. Miles de estudiantes, activistas antiglobalización o pacifistas bailarán al son de otra música ante la indiferencia de los líderes mundiales, que tienen su propia canción.

He estado bastante ocupado, pero no puedo no reseñar la presencia de La Fura dels Baus en el mítico teatro de de la ópera de la Monnaie, en Bruselas. Le Grand Macabre, Una ópera de Gyorgy Ligeti basada en una obra de teatro de Entreguerras para luchar contra la crisis. He escrito de ella en Público:

Una muñeca de 17 metros de altura por 8 de ancho invade desde hoy el escenario de La Monnaie, el teatro de la ópera de Bruselas, donde La Fura dels Baus firma el montaje de Le Grand Macabre, la única ópera del compositor rumano György Ligeti. La muñeca se llama Claudia y es en realidad una mujer de carne y hueso que la Fura introduce en un vídeo al principio de la representación, rodeada de colillas y comida basura, retorciéndose de dolor frente a una televisión encendida.

Tras el vídeo inicial, la ópera se representa alrededor de los intestinos, pezones y todas las curvas de la muñeca, y pretende ser una reflexión sobre la muerte, “una macabrada para combatir los tiempos de crisis” cuenta Álex Ollé, encargado de la dirección escénica de la obra junto a Valentina Carrasco.

La Fura más macabra

Una viñeta muy realista, de Jesús Martínez del Vas, que explica a la perfección las exageraciones a los que nos sometemos, unos a otros, los remeros del mismo barco.

La canción con la que Georgia quería participar en el próximo Festival de la Canción de Eurovisión fue rechazada por los organizadores del certamen, que consideraron “inaceptable” parte de su letra.

El tema de música disco “We Don’t Wanna Put In”, que puede traducirse como “No queremos participar”, suena de la misma manera que “We Don’t Want Putin”, o lo que es igual: “No queremos a Putin”.

Visto en la BBC. La letra es de escándalo. El festival se celebra en mayo en Moscú, menos de un año después de la invasión de buena parte de Georgia por el ejército ruso .

Aún recuerdo su crónica en directo después de que Colin Powell presentara en el Consejo de Seguridad unas supuestas pruebas de la existencia de armas de destrucción masiva en Irak encerradas en un tubito. Todos los medios de comunicación, norteamericanos y europeos, creyeron la versión del secretario de Estado. Todos, menos Ricardo, que trabajaba para una cadena de televisión llamada Antena 3, devota del Gobierno conservador de José María Aznar. Con esa rotundidad que le caracterizaba en las entradillas, dijo: “Para creer en lo que ha dicho hoy Colin Powell hay que partir de tres axiomas: la CIA nunca miente, nunca se equivoca y los inspectores de Naciones Unidas son unos incapaces”. En la redacción hubo aplausos y vítores; en los despachos de sus jefes, una llamada de La Moncloa.

En La Vanguardia, Rafael Poch reflejaba hace cinco años los últimos momentos y toda una vida de Ortega:

Gracias a los periodistas muertos, el público puede irse enterando de lo que es en realidad ésta profesión, en nuestra democrática y transparente sociedad. Un mundo de censura, autocensura, clientelismo y precariedad laboral. Un medio ambiente mediocre y corrupto, como el de la época de Brezhnev en la URSS. Un universo en el que ascienden los disciplinados y conformistas, con poco margen para el espíritu crítico que surge de la honestidad y de la elemental sensibilidad ante la injusticia.

Ricardo Ortega murió trabajando, en Haití, hace cinco años, tras haber sido marginado en su televisión por su veraz cobertura de la guerra de Irak y directos como el que reseña Lobo. De repente, le salieron muchos padres. Cinco año después, le quedan pocos hijos.

Todo fue muy rápido. En unos pocos minutos, Greenpeace había sitiado a la UE. No, no es el inicio de una película con Al Gore como guionista (cobraba demasiado), sino una muestra de que, ante la sobreabundancia informativa, la mejor manera de llegar al destinatario de una información es impactando. Llamando la atención.

Según la organización, fueron 340 los activistas que este martes sitiaron la sede del Consejo de la Unión Europea, en el barrio europeo de Bruselas, para pedir un “rescate para el planeta” a los ministros de Economía de los 27 países de la UE, que dentro celebraban una reunión. Con chubasqueros amarillos y bien prietos, los activistas de Greenpeace taponaron cada una de las entradas del edificio, el mismo día que Joe Biden, vicepresidente de EEUU, se encontraba en la ciudad para reunirse con Javier Solana, jefe de la diplomacia comunitaria, tras una visita al cuartel general de la OTAN.

La Policía, que acudió con equipos antidisturbios y esposas de plástico, tardó dos horas en desalojar la entrada principal del edificio. No hubo heridos, sí forjegeos. Una idea original, una proclama muy clara: “no salven a los bancos irresponsables, salven al planeta”, dirigidos a los ministros de Economía, que decidían su contribución a las negociaciones de la ONU sobre el cambio climático. Resultado: cobertura en toda la prensa europea y un mensaje climático que cala en miles de hogares.

No deja de ser curioso que, una organización con relativamente tan pocos medios, tenga una imagen mucho más marcada en la mente de muchos ciudadanos europeos que el presidente de la Comisión, el Parlamento Europeo o el corpus institucional comunitario, que en junio se presenta a unas elecciones bajo la amenaza de la abstención. Sin duda es por acciones como la de este martes.

World Builder, de Bruce Branit.

After one day of shooting, World Builder was in post production for 2 years. Despite its extremely small artistic team (essentially one guy), the first half of the piece deploys some really believable visual effects to establish a sort of virtual reality version of Illustrator or Maya.

Via ALT1040